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Une phase négative, par contre, vous rendra pessimiste et dépressif. Le jour critique est le moment où l'on passe d'une phase positive à une phase négative, ou d'un cycle négatif à un cycle positif. C'est une journée de transition où vous pourrez vous sentir instable, fragile, à fleur de peau. Dans la théorie des biorythmes il est intéressant de regarder les trois courbes ensemble: intellectuelle, physique et émotionnelle. Sur un schéma interprétant votre biorythme, la ligne horizontale montrera la démarcation entre les phases positives et les phases négatives. Une double exposition sombre et sanglante d’Anish Kapoor à Venise | AD Magazine. Si la courbe se situe au-dessus de la ligne, ce sera un cycle positif. Si elle se situe en dessous, ce sera une phase négative. Le jour critique est déterminé par le croisement de la courbe sur la ligne. Le point le plus haut sur la courbe correspond au maximum de la phase positive. Idem, dans l'autre sens, il y a toujours une phase limite, un point maximum qu'on ne peut pas dépasser, que ce soit dans le positif ou dans le négatif.
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C'est pourquoi la série Bonfils, datée de 2021 et dérivée de négatifs sur verre de la Maison Bonfils, un studio professionnel ouvert au Liban en 1864, ouvre le parcours. Bonfils 02. PT Bank Jago Tbk : UBS toujours négatif | Zone bourse. Statue renversée de Sésostris à Thèbes (2021) de Thomas Ruff, présenté dans l'exposition « Métaphotographie. Thomas Ruff » au musée d'Art moderne et contemporain de Saint-Etienne, 2022 ©Guy Boyer Tirages colorés La série Bonfils rassemble des vues de monuments antiques du Proche-Orient, publiés dans l'album Souvenirs d'Orient (1872) mais ces scènes de Thèbes ou de Constantinople ont été agrandies par Ruff, réimprimées en accentuant les traces de vieillissement et en gardant les inscriptions figurant sur les bordures des négatifs. A proximité, les série Tripe (2018) et Négative (2014) poursuivent ce même attachement aux photographies anciennes et aux caractéristiques des négatifs sur papier du capitaine britannique Tripe ou des chronophotographies de Jules-Etienne Marrey. L'intervention de Thomas Ruff est essentiellement visible dans le choix des images, l'agrandissement des formats et la coloration des tirages.
En face de ces visages trop humains, des cieux étoilés s'alignent sagement. Ils ont été puisés dans les négatifs des archives de l'European Southern Observatory. Ces vues du firmament de l'hémisphère sud, prises à l'aide d'un super télescope installé dans les Andes, ont été choisies pour la richesse de leur scintillement. Porträt (R. Müller), Porträt (S. Buch) et Porträt (J. Röing) de Thomas Ruff, présentés dans l'exposition « Métaphotographie. Positif négatif art gallery. Thomas Ruff » au musée d'Art moderne et contemporain de Saint-Etienne, 2022 ©Guy Boyer Plus loin que l'appropriation Dans une nouvelle salle, près de portraits robots créés grâce à un appareil générateur d'images superposant plusieurs visages (il s'agit d'une invention des services de police criminelle allemande des années 1970), Ruff présente deux murs de photographies de presse aussi bien politique que documentaire. On y reconnait aussi bien la Croix noire sur fond blanc de Malévitch que les portraits de Mitterrand et Rocard. Ces clichés sont agrandis au double de leur format d'origine, n'ont aucun sous-titre ni copyright.