Portrait De La Jeune Fille En Feu &Ndash; Exit Mag
Au programme Rendez-vous mardi 8 mars septembre à partir de 18h en Salle Huvelin (Campus des Quais) Projection du film "Portrait de la jeune fille en feu" de Céline Sciamma Débat entre les participants En présence de représentants des associations: Les Médiations Philosophiques ArcENSiel B. C Les Salopettes ► Accès: Séance-débat gratuite et ouverte à tous sur présentation du passe vaccinal.
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Et de leurs regards échangés naîtra un irrésistible sentiment amoureux qui mettra longtemps à dire son nom. CONTE MODERNE Portrait de la jeune fille en feu entre au Panthéon des plus belles histoires d'amour du 7e art. Celles où les sentiments enflammés dévorent de l'intérieur leurs protagonistes. Celles où un geste maladroit ou un regard un peu trop appuyé en disent plus que mille mots ou baisers langoureux. À l'image de son parti pris d'une quasi-absence de musique, Céline Sciamma signe un film d'une délicatesse infinie et fait monter le désir crescendo jusqu'à ce qu'il explose aussi tendrement que violemment. Car on ne se défait pas du poids des conventions par une simple succession de battements de cœur, aussi à l'unisson soient-ils. Pour son premier film d'époque en costumes, Céline Sciamma ne paraît jamais prisonnière du poids de la reconstitution. Elle y distille une modernité jamais criarde pour rappeler que des problématiques anciennes (les revendications des femmes artistes à plus de visibilité, la liberté entravée d'aimer qui on veut quand on veut... ) n'ont hélas rien perdu de leur actualité.
Et de leur singularité d'artiste. Ainsi ce duo Héloïse-Marianne, autour duquel gravite une troisième partenaire (la soubrette), rappelle-t-il le noyau matriciel de Naissance des pieuvres (2007) premier long-métrage de Céline Sciamma: même contemplation fascinée pour une jeune femme à l'aura envoûtante, déjà incarnée par Adèle Haenel, mêmes souffrances dans l'affirmation d'une identité intime. Bresson et lumière Mais la transposition au XVIII e siècle de ce roman d'apprentissage — genre dont la cinéaste s'est fait une spécialité, y compris dans les films pour lesquels elle intervient comme scénariste ( Ma vie de courgette, Quand on a 17 ans) — induit une forme plus austère et froide, où dialogues et costumes corsètent les sentiments en abolissant les actions superflues; où les décors imposent par convention à la photo des compositions picturales. Pour autant, la vie et son feu ne sont pas ôtés à l'image; c'est tout l'enjeu de la mission de Marianne: fixer l'essence d'Héloïse sur une toile.