August 1, 2024
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Premières jam-sessions avec Dexter Gordon et Paul Desmond. En 1951, il est muté dans un bataillon disciplinaire, il déserte et se fait réformer pour inadaptabilité à la vie militaire. En 1952, il joue avec Vido Musso, Stan Getz et surtout Charlie Parker qui le choisit parmi une cohorte de jeunes trompettistes californiens pour l'accompagner dans une tournée sur la Côte Ouest de Los Angeles à Vancouver au Canada. Il grave ses premiers témoignages discographiques sous la responsabilité de Harry Babasin. Cette même année, débute la collaboration avec le saxophoniste baryton Gerry Mulligan au sein d'un quartette sans piano (pianoless quartet), formation inhabituelle à l'époque. Solution Codycross Chanteur, particulièrement dans le jazz > Tous les niveaux <. Le groupe, qui joue tous les lundis soirs au club « The Haig » à Hollywood pendant plusieurs mois, devient rapidement très populaire, grâce notamment à la merveilleuse entente musicale qui lie Mulligan et Baker. Début 1953, le saxophoniste Lee Konitz se joint au quartette à plusieurs reprises. Mulligan forme un tentette auquel participe Chet.

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Lire aussi: MJF2019: Wizik Touch et Sélène Saint-Aimé Jazz à la Villette programme beaucoup de femmes cette année, mais ça n'a pas toujours été le cas dans le jazz. Sentez-vous que quelque chose change? Sélène Saint-Aimé: J'ai l'impression que ça peut changer. Même si cela devient un sujet à la mode, alors qu'il y a toujours eu des femmes dans ce milieu-là. Peut-être qu'il y en a de plus en plus… Et c'est super. Chanteur particulièrement dans le jazz festival. Peut-être que promouvoir plus de femmes permet plus de visibilité, et peut-être que des jeunes femmes voient d'autres musiciennes et se disent « Je veux faire la même chose ». Peut-être qu'il y a un effet boule de neige. Laura Perrudin: C'est important que des jeunes femmes puissent s'identifier à des figures, c'est ce qui changera l'équilibre à long terme. J'ai quand même grandi avec beaucoup de figures masculines, et ce n'est pas forcément donné à toutes les filles de s'autoriser à s'identifier à des figures masculines. C'est aussi une programmation très diverse, il y a beaucoup de personnes non-blanches.

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Est-ce que cela aussi a évolué? S. S-A: On met l'accent plus sur les femmes, plus sur la diversité, la société va dans le bon sens, c'est chouette. On peut noter aussi que souvent cela va à deux vitesses. Aux Etats-Unis, il y a un mouvement féministe et un autre mouvement féministe noir derrière, parce qu'au début du féminisme, les femmes blanches pouvaient dire « on veut l'égalité des salaires », et pendant ce temps-là les femmes noires n'avaient même pas accès aux choses de base. Elles se battaient en double. Jazz Blog » chanteur. C'est un pays différent avec des circonstances différentes, mais cela me fait un peu penser à cela. L. P. : Je me suis documentée sur le sujet des femmes, mais je connais moins la diversité dans le jazz, peut-être du fait que je suis blanche. Cela fait deux-trois ans que je commence à me poser la question. J'ai évolué très tôt dans un milieu masculin, donc j'ai été amenée à me poser des questions sur ce sujet des femmes. Puis c'est en lisant des réflexions féministes que j'ai commencé à faire le lien avec les différents axes de domination.

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les nombreuses interprétations de son thème fétiche: « My funny Valentine »). Son chant présente les mêmes caractéristiques, même dans l'improvisation « scat », pourtant fort éloignée de l'exubérance d'un Dizzy Gillespie ou d'une Ella Fitzgerald. Ses improvisations restent surtout dans un registre médium, il joue principalement les notes de sa tessiture vocale, loin des envolées suraiguës de Dizzy Gillespie. Le bassiste Riccardo del Fra qui a longtemps joué avec Chet explique bien, dans le livre de Gérard Rouy consacré à Chet Baker, sa conception particulière de la musique: « Je sentais chez lui une profondeur qui me bouleversait, j'ai aussi appris avec lui le contrôle de soi-même: c'est-à-dire essayer de faire l'essentiel. La perfection, on le sait, n'existe pas. Chanteur particulièrement dans le jazz 2019. Mais lui, quand il joue, il en est très proche. Et quand on joue avec lui, il faut vraiment servir la musique et se libérer de son ego. Disons que sa virtuosité est plus magique que technique. » Au fil d'une existence digne d'un roman noir, son œuvre exprime, par antithèse, un lyrisme délicat et pudique.

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