Haiku Sur L'hiver
S'y sont adonnés les objectivistes, dont William Carlos Williams, poète qui partage avec Zanzotto un séjour en France, écrit Zanzotto dans sa préface. N'y a-t-il pas là en effet, dans un idiome neuf, une main tendue à une poétique singulière, un dehors de l'Eurasie, fertile en retour, ferment d'une poétique en devenir? Le haïku de Zanzotto devient transformateur, foudre témoin de ses innovations structurelles, le poète n'ayant de cesse que de renouveler les formes de ses poèmes sans déroger à son principe d'hybridation des langues de Dante et de Pétrarque. Haiku sur l hiver et. Météo, Surimpressions, sa trilogie, Le Galaté au bois, Idiome, Phosphènes, n'ont-ils pas été écrits à partir de notes, brouillons, herbiers de mots, les trois recueils, esquissés, brossés, jetés sur le papier en une période de temps réduite et écrits, le temps spatialisé, des années durant, trilogie après laquelle la forme du haïku s'impose à lui, la forme brève loin de lui être étrangère, pratiquée par lui dès Eglogues, 1947? D'une toute autre manière, mais convergente, le haïku tient lieu de vérificateur de perspective au même titre que la critique de la poésie, genre que Zanzotto renouvelle d'une manière décisive, et prépare Météo, 1996.
Haiku Sur L Hiver Et
Une remise en cause radicale du haïku La structure traditionnelle en 5/7/5 syllabes du haïku a elle aussi été remise en cause. Et ce bien qu'elle laisse une légère marge de manœuvre en tolérant l'ajout ( jiamari) ou la suppression ( jiatarazu) d'une syllabe, comme le prouvent quantité de célèbres poèmes légèrement irréguliers. Certains auteurs n'en ont pas moins bousculé sans hésiter le rythme propre au haïku et enfreint complètement ses règles, à l'instar d'Ozaki Hôsai (1885-1926), réputé pour la liberté de son style. Haiku sur l hiver du. Avec lui, le schéma en 5/7/5 syllabes a pris la forme d'un 3/3/3. Quand on s'intéresse au haïku, on ne doit jamais oublier qu'il existe aussi des cas à part qui font partie intégrante de cette forme poétique d'une étonnante concision. 咳をしても一人 Seki o / shite mo / hitori Seul, même quand je tousse (Photo de titre: une grenouille prête à sauter, thème du très célèbre haïku de Matsuo Bashô. Avec l'aimable autorisation de jasonkao73)
Le terme haïku n'a été créé qu'en 1892 par Masaoka Shiki. Cependant les hokku composés auparavant, entre autres par Matsuo Bashô, sont si proches qu'à l'heure actuelle on n'hésite pas à les qualifier ainsi. A l'origine le mot hokku désignait la première strophe d'un « poème lié » ( renga), un genre dont l'origine remonte au Man'yôshû, la première anthologie poétique japonaise compilée vers 760. Le hokku est ensuite devenu peu à peu une forme poétique à part entière auquel Masaoka Shiki a fini par donner le nom qui est le sien à présent. Depuis lors, un grand nombre d'écrivains ont fait toutes sortes de tentatives pour repousser les limites du haïku, notamment en supprimant la césure ( kireji) ou le mot de saison ( kigo). L'œuvre Impressions d'hiver par l'auteur Said Meziane, disponible en ligne depuis 5 mois et 26 jours - L'automne effeuillé, l'hive - Short Édition. Les haïkus dépourvus de kigo sont en général considérés comme des senryû, un genre poétique satirique en 5/7/5 syllabes créé au XVIII e siècle par le poète Karai Senryû (1718-1790). Mais il ne faut pas pour autant oublier qu'il existe aussi une forme de haïku « sans saison » ( muki) qui entend rester fidèle au ton qui le caractérise, sans recourir aux kigo.