14 Rue D Alleray – La Revue De La Céramique Et Du Verbe Français

July 31, 2024

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Une fois la composition achevées le tout est déplacé et recomposé sur un support en plexiglas® puis collé. Chaque élément est unique, mais résonne avec ses voisines de manière à former un rythme, à suggérer la vie, l'action des éléments sur la terre. L'angle par rapport à la base se situe entre 0° et 90°. Il varie continuellement pour en faire vibrer la surface. Lorsque la porcelaine reste nue et éclatante les variations de tons ne sont qu'un jeu d'ombre te de lumière. Lorsque la couleur intervient ce n'est jamais dans la masse. Chaque lamelle est colorée et cuite d'une à quatre fois pour obtenir les bonnes nuances, comme dans sa série Endless Growing où elle évoque les pétales d'ortensia de son jardin. La revue de la céramique et du verre - Agnès His - Librairie Eyrolles. En plus de vingt ans, les paysages ont évolué tout en gardant le style propre à Jeanne Opgenhaffen. Elle épure les reliefs pour les confiner dans les limites de la base carrée ou rectangulaire. Dans certaines œuvres, le paysage est très reconnaissable. Dans d'autres il devient plus abstrait.

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S'exposent ballons, entonnoirs, fioles, poires et plein d'ustensiles que les couleurs de Marc Uzan ont sortis des étagères froides de leur environnement clinique, un peu à la manière d'un film noir et blanc que l'on aurait colorisé pour lui redonner vie. Les cristallisoirs, les flacons et autres vases communicants n'ont plus aucune prétention scientifique. Ils sont là pour chanter les élans coloristes de l'artiste et cela swingue. Amazon.fr : La Revue de la céramique et du verre. Rappelez-vous l'ambiance chromatique des Fifties, le jaune de la bouilloire émaillée, le bleu du formica, le rouge corail du buffet… Qu'on ne s'y trompe pas, Marc Uzan ne surfe pas sur la ligne sensible du rétro. Au contraire c'est une dimension toute contemporaine qu'il insuffle à ces formes manufacturées enveloppées de teintes vives et qu'il accentue par l'usage inhabituel dans son travail de matériaux annexes qui accessoirisent l'objet. Les durites en caoutchouc habillent la Boîte à transfert, L'entonnoir se couche sur de la mousse synthétique pendant que les Tubes à essai se balancent sur un support en aluminium.

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Une nouvelle voie se dessine, celle des paysages. Il s'agit des panneaux muraux recouverts de lamelles de porcelaine dans un camaïeu de teintes rappelant le Néguev. Les tessons sont disposés de manière fluide pour restituer le fragment d'un panorama immense sur une petite échelle. Elle tire son inspiration de la nature, de sites grandioses, de structures végétales, de couleurs, de la force des éléments sans pour autant chercher une reproduction photographique du paysage. Lors d'un autre voyage, elle a voulu revoir ce même endroit, mais ne le reconnaissait pas. La revue de la céramique et du verre quebec. Son imaginaire l'avait transformé. L'artiste a transcrit le souvenir d'une expérience sensorielle et non la topographie exacte du lieu. Ces œuvres connaissent un franc succès auprès des collectionneurs et des musées (The Search for Green, 1994 Fine Arts Museum, Taipei, Taiwan). Ce processus de création long et fastidieux (plusieurs mois sont nécessaires à la réalisation d'une œuvre de grand format) la pousse à diversifier sa production par l'apprentissage de nouvelles techniques: la sérigraphie et le transfert.

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Ces dernières lui ouvrent une autre porte. Elle conçoit alors plusieurs œuvres pour l'hebdomadaire flamand Knack où des titres de presse sont imprimés sur des petits rouleaux de porcelaine ressemblant à des pages déchirées, Verloren Paradijs [paradis perdus] (1994), avec lequel elle remporte le Premio. Ici c'est la typographie, qui crée le rythme. La revue de la céramique et du verre les. Suite à cette expérience, pour tester rapidement des idées différentes, elle fabrique de petites boîtes cubiques en porcelaine de facture très précise qu'elle juxtapose et orne à sa guise, elle expérimente diverses décorations en créant un cadre de sérigraphie pour chaque module. Pour un concours, dans les années 2000, elle réalise deux installations pour des maisons de retraite à Ardooie et à Zonhoven, suivant le thème du temps qui passe en utilisant des portraits des habitants. Dans Het Daglicht verhaalt alleen de buitenkant [la lumière du jour ne reflète que l'extérieur] (2002), les photos des habitants ont été traitées numériquement et transférées sur des blocs.

La démarcation entre figuration et abstraction est floue et, sans doute, non essentielle. L'importance se trouve dans le mouvement, les saillies, les nuances des teintes ainsi que la pureté de la matière. LA REVUE DE LA CÉRAMIQUE ET DU VERRE. « Je joue avec la variation dans les couleurs, avec les lumières, les ombres… et le mouvement. Il y a toujours du mouvement dans mon œuvre. » virginie courtoy Présentation de nouvelles œuvres à Maison & Objet, Paris, du 2 au 6 septembre 2016, En décembre, Aaart Foundation, Stöcklfeld, 6365, Kirchberg-in-Tirol, Autriche « Jeanne Opgenhaffen (2)», livre à commander à l'artiste N° 210 SEPTEMBRE-OCTOBRE I 31
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